1.0Dispatch/Boxhttps://www.dispatchbox.netJeremy Jeangueninhttps://www.dispatchbox.net/index.php/author/admin-2/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="7K2HGqX8eB"><a href="https://www.dispatchbox.net/index.php/2013/12/10/la-contrebasse-selon-berlioz/">La contrebasse selon Berlioz</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://www.dispatchbox.net/index.php/2013/12/10/la-contrebasse-selon-berlioz/embed/#?secret=7K2HGqX8eB" width="600" height="338" title="« La contrebasse selon Berlioz » — Dispatch/Box" data-secret="7K2HGqX8eB" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script> /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://www.dispatchbox.net/wp-includes/js/wp-embed.min.js </script>   Hec­tor Ber­lioz, dans son Trai­té d’ins­tru­men­ta­tion (édi­tion revue et aug­men­tée de 1855, Hen­ry Lemoine & Cie Édi­teurs), aborde, dans le cha­pitre dédié aux cordes, le rôle de la contre­basse. Il est inté­res­sant qu’il situe la contre­basse dans l’or­chestre comme un ins­tru­ment devant être plei­ne­ment pen­sé par le com­po­si­teur. En effet, la contre­basse est un ins­tru­ment sur lequel il est dif­fi­cile d’être véloce (encore bien davan­tage qu’au vio­lon­celle, qui lui com­porte la dif­fi­cul­té des doig­tés cau­sée par l’ac­cor­dage des cordes en quintes), sans aller jus­qu’au dédain qui sai­sit le contre­bas­siste de Süs­kind. Sans être trop sim­pli­fi­ca­teur, le com­po­si­teur doit pen­ser à l’exé­cu­tion sur cet ins­tru­ment, notam­ment lors­qu’il s’a­git d’ap­por­ter des accents, des impres­sions fortes liées à l’am­biance évoquée. Le deuxième obser­va­tion impor­tant de ce texte, c’est la néces­si­té de dépas­ser le registre tra­di­tion­nel en per­met­tant à la contre­basse d’at­teindre le do grave, avec l’exemple de Bee­tho­ven : “[…]ce qui ferait sup­po­ser que l’orchestre pour lequel il écri­vit pos­sé­dait des contre­basses des­cen­dant jusqu’à l’Ut octave basse de l’Ut des vio­lon­celles, et qu’on ne trouve plus aujourd’hui.” Depuis, on a “retrou­vé” la tes­si­ture de la contre­basse à cinq cordes que de nom­breux luthiers fabriquent (comme Patrick Char­ton, en France. Le Do est pré­fé­ré au Si, bien que ce der­nier reste pos­sible). La basse élec­trique, elle, est deve­nue cou­rante dans sa ver­sion cinq cordes avec un Si grave.     […] On a le tort aujourd’hui, d’écrire pour le plus lourd de tous les ins­tru­ments des des­sins d’une telle rapi­di­té que les vio­lon­celles eux-mêmes ont de la peine à les rendre. Il en résulte un incon­vé­nient très grand, les contre­bas­sistes pares­seux ou réel­le­ment inca­pables de lut­ter avec des dif­fi­cul­tés pareilles, y renoncent de prime abord et s’attachent à sim­pli­fier le trait ; mais la sim­pli­fi­ca­tion des uns n’étant pas celle des autres, puisqu’ils n’ont pas tous les mêmes idées sur l’importance har­mo­nique des notes diverses conte­nues dans le trait, il s’ensuit un désorde, une confu­sion hor­ribles. Ce chaos bour­don­nant plein de bruits étranges, de gro­gne­ments hideux, est com­plé­té ou encore accru par les autres contre­bas­sistes plus zélés ou plus confiants dans leur habi­le­té, qui se consument en efforts inutiles pour arri­ver à l’exécution inté­grale du pas­sage écrit.     Les com­po­si­teurs doivent donc bien prendre garde à ne deman­der aux contre­basses que des choses pos­sibles, et dont la bonne exé­cu­tion ne puisse être dou­teuse. C’est assez dire que le vieux sys­tème des contre­bas­sistes sim­pli­fi­ca­teurs, sys­tème géné­ra­le­ment adop­té dans l’ancienne école ins­tru­men­tale, et dont nous venons de mon­trer le dan­ger, est à pré­sent tout à fait repous­sé. Si l’auteur n’a écrit que des choses conve­nables à la nature de l’instrument, l’exécutant doit les faire entendre ; rien de plus, rien de moins. Quand le tort est au com­po­si­teur, c’est lui et les audi­teurs qui en sup­portent les consé­quences, l’exécutant alors n’a plus à répondre de rien. […]     Bee­tho­ven a éga­le­ment tiré par­ti de ces notes à peine arti­cu­lées (sc. des contre­basses), mais à l’inverse de l’exemple pré­cé­dent [Gluck, Orphée IIème acte], en accen­tuant la pre­mière note du groupe plus que la der­nière. Tel est ce pas­sage de l’orage de la Sym­pho­nie Pas­to­rale, qui donne si bien l’idée des efforts d’un vent violent char­gé de pluie, et des sourds gron­de­ments d’une rafale. Remar­quons que Bee­tho­ven dans cet exemple et dans beau­coup d’autres pas­sages a don­né aux contre­basses des notes graves qu’elles ne peuvent exé­cu­ter ; ce qui ferait sup­po­ser que l’orchestre pour lequel il écri­vit pos­sé­dait des contre­basses des­cen­dant jusqu’à l’Ut octave basse de l’Ut des vio­lon­celles, et qu’on ne trouve plus aujourd’hui. (Exemple : Sym­pho­nie pas­to­rale, 4ème mou­ve­ment mesures 45 – 70) […]. Les dif­fé­rentes sources du Trai­té sont dis­po­nibles à cette adresse : http://imslp.org/wiki/Treatise_on_Instrumentation_%28Berlioz%2C_Louis_Hector%29 . Réfé­rence biblio­gra­phiques à la Biblio­thèque natio­nale de France : Trai­té d’ins­tru­men­ta­tion et d’or­ches­tra­tion [Texte impri­mé] / par Hec­tor Ber­lioz. – Paris ; Bruxelles : H. Lemoine, [entre 1885 et 1894]. – 312 p. ; 34 cm. La p. de titre porte : ““Nou­velle édi­tion sui­vie de “L’art du chef d’or­chestre” appen­dice par Ch. M. Widor (publié en un volume sépa­ré)”. – Intro­duc­tion. – Daté d’a­près le Dic­tion­naire des édi­teurs de musique fran­çais / A. Devriès, F. Lesure, 1988 (Br.). - http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39714876f/ISBDhttp://www.dispatchbox.net/wp-content/UB_double_bass_5_string-640x1024.jpg