{"version":"1.0","provider_name":"Dispatch\/Box","provider_url":"https:\/\/www.dispatchbox.net","author_name":"Jeremy Jeanguenin","author_url":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/author\/admin-2\/","title":"La contrebasse selon Berlioz - Dispatch\/Box","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"hdMKuW1OO2\"><a href=\"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2013\/12\/10\/la-contrebasse-selon-berlioz\/\">La contrebasse selon Berlioz<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2013\/12\/10\/la-contrebasse-selon-berlioz\/embed\/#?secret=hdMKuW1OO2\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"\u00ab\u00a0La contrebasse selon Berlioz\u00a0\u00bb &#8212; Dispatch\/Box\" data-secret=\"hdMKuW1OO2\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.dispatchbox.net\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","description":"&nbsp; Hec\u00adtor Ber\u00adlioz, dans son Trai\u00adt\u00e9 d\u2019ins\u00adtru\u00admen\u00adta\u00adtion (\u00e9di\u00adtion revue et aug\u00admen\u00adt\u00e9e de 1855, Hen\u00adry Lemoine &amp; Cie \u00c9di\u00adteurs), aborde, dans le cha\u00adpitre d\u00e9di\u00e9 aux cordes, le r\u00f4le de la contre\u00adbasse. Il est int\u00e9\u00adres\u00adsant qu\u2019il situe la contre\u00adbasse dans l\u2019or\u00adchestre comme un ins\u00adtru\u00adment devant \u00eatre plei\u00adne\u00adment pen\u00ads\u00e9 par le com\u00adpo\u00adsi\u00adteur. En effet, la contre\u00adbasse est un ins\u00adtru\u00adment sur lequel il est dif\u00adfi\u00adcile d\u2019\u00eatre v\u00e9loce (encore bien davan\u00adtage qu\u2019au vio\u00adlon\u00adcelle, qui lui com\u00adporte la dif\u00adfi\u00adcul\u00adt\u00e9 des doig\u00adt\u00e9s cau\u00ads\u00e9e par l\u2019ac\u00adcor\u00addage des cordes en quintes), sans aller jus\u00adqu\u2019au d\u00e9dain qui sai\u00adsit le contre\u00adbas\u00adsiste de S\u00fcs\u00adkind. Sans \u00eatre trop sim\u00adpli\u00adfi\u00adca\u00adteur, le com\u00adpo\u00adsi\u00adteur doit pen\u00adser \u00e0 l\u2019ex\u00e9\u00adcu\u00adtion sur cet ins\u00adtru\u00adment, notam\u00adment lors\u00adqu\u2019il s\u2019a\u00adgit d\u2019ap\u00adpor\u00adter des accents, des impres\u00adsions fortes li\u00e9es \u00e0 l\u2019am\u00adbiance \u00e9voqu\u00e9e. Le deuxi\u00e8me obser\u00adva\u00adtion impor\u00adtant de ce texte, c\u2019est la n\u00e9ces\u00adsi\u00adt\u00e9 de d\u00e9pas\u00adser le registre tra\u00addi\u00adtion\u00adnel en per\u00admet\u00adtant \u00e0 la contre\u00adbasse d\u2019at\u00adteindre le do grave, avec l\u2019exemple de Bee\u00adtho\u00adven&nbsp;: \u201c[\u2026]ce qui ferait sup\u00adpo\u00adser que l\u2019orchestre pour lequel il \u00e9cri\u00advit pos\u00ads\u00e9\u00addait des contre\u00adbasses des\u00adcen\u00addant jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Ut octave basse de l\u2019Ut des vio\u00adlon\u00adcelles, et qu\u2019on ne trouve plus aujourd\u2019hui.\u201d Depuis, on a \u201cretrou\u00adv\u00e9\u201d la tes\u00adsi\u00adture de la contre\u00adbasse \u00e0 cinq cordes que de nom\u00adbreux luthiers fabriquent (comme Patrick Char\u00adton, en France. Le Do est pr\u00e9\u00adf\u00e9\u00adr\u00e9 au Si, bien que ce der\u00adnier reste pos\u00adsible). La basse \u00e9lec\u00adtrique, elle, est deve\u00adnue cou\u00adrante dans sa ver\u00adsion cinq cordes avec un Si&nbsp;grave. &nbsp;&nbsp;&nbsp; [\u2026] On a le tort aujourd\u2019hui, d\u2019\u00e9crire pour le plus lourd de tous les ins\u00adtru\u00adments des des\u00adsins d\u2019une telle rapi\u00addi\u00adt\u00e9 que les vio\u00adlon\u00adcelles eux-m\u00eames ont de la peine \u00e0 les rendre. Il en r\u00e9sulte un incon\u00adv\u00e9\u00adnient tr\u00e8s grand, les contre\u00adbas\u00adsistes pares\u00adseux ou r\u00e9el\u00adle\u00adment inca\u00adpables de lut\u00adter avec des dif\u00adfi\u00adcul\u00adt\u00e9s pareilles, y renoncent de prime abord et s\u2019attachent \u00e0 sim\u00adpli\u00adfier le trait&nbsp;; mais la sim\u00adpli\u00adfi\u00adca\u00adtion des uns n\u2019\u00e9tant pas celle des autres, puisqu\u2019ils n\u2019ont pas tous les m\u00eames id\u00e9es sur l\u2019importance har\u00admo\u00adnique des notes diverses conte\u00adnues dans le trait, il s\u2019ensuit un d\u00e9sorde, une confu\u00adsion hor\u00adribles. Ce chaos bour\u00addon\u00adnant plein de bruits \u00e9tranges, de gro\u00adgne\u00adments hideux, est com\u00adpl\u00e9\u00adt\u00e9 ou encore accru par les autres contre\u00adbas\u00adsistes plus z\u00e9l\u00e9s ou plus confiants dans leur habi\u00adle\u00adt\u00e9, qui se consument en efforts inutiles pour arri\u00adver \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution int\u00e9\u00adgrale du pas\u00adsage&nbsp;\u00e9crit. &nbsp;&nbsp;&nbsp; Les com\u00adpo\u00adsi\u00adteurs doivent donc bien prendre garde \u00e0 ne deman\u00adder aux contre\u00adbasses que des choses pos\u00adsibles, et dont la bonne ex\u00e9\u00adcu\u00adtion ne puisse \u00eatre dou\u00adteuse. C\u2019est assez dire que le vieux sys\u00adt\u00e8me des contre\u00adbas\u00adsistes sim\u00adpli\u00adfi\u00adca\u00adteurs, sys\u00adt\u00e8me g\u00e9n\u00e9\u00adra\u00adle\u00adment adop\u00adt\u00e9 dans l\u2019ancienne \u00e9cole ins\u00adtru\u00admen\u00adtale, et dont nous venons de mon\u00adtrer le dan\u00adger, est \u00e0 pr\u00e9\u00adsent tout \u00e0 fait repous\u00ads\u00e9. Si l\u2019auteur n\u2019a \u00e9crit que des choses conve\u00adnables \u00e0 la nature de l\u2019instrument, l\u2019ex\u00e9cutant doit les faire entendre&nbsp;; rien de plus, rien de moins. Quand le tort est au com\u00adpo\u00adsi\u00adteur, c\u2019est lui et les audi\u00adteurs qui en sup\u00adportent les cons\u00e9\u00adquences, l\u2019ex\u00e9cutant alors n\u2019a plus \u00e0 r\u00e9pondre de&nbsp;rien.&nbsp;[\u2026] &nbsp;&nbsp;&nbsp; Bee\u00adtho\u00adven a \u00e9ga\u00adle\u00adment tir\u00e9 par\u00adti de ces notes \u00e0 peine arti\u00adcu\u00adl\u00e9es (sc. des contre\u00adbasses), mais \u00e0 l\u2019inverse de l\u2019exemple pr\u00e9\u00adc\u00e9\u00addent [Gluck, Orph\u00e9e II\u00e8me acte], en accen\u00adtuant la pre\u00admi\u00e8re note du groupe plus que la der\u00adni\u00e8re. Tel est ce pas\u00adsage de l\u2019orage de la Sym\u00adpho\u00adnie Pas\u00adto\u00adrale, qui donne si bien l\u2019id\u00e9e des efforts d\u2019un vent violent char\u00adg\u00e9 de pluie, et des sourds gron\u00adde\u00adments d\u2019une rafale. Remar\u00adquons que Bee\u00adtho\u00adven dans cet exemple et dans beau\u00adcoup d\u2019autres pas\u00adsages a don\u00adn\u00e9 aux contre\u00adbasses des notes graves qu\u2019elles ne peuvent ex\u00e9\u00adcu\u00adter&nbsp;; ce qui ferait sup\u00adpo\u00adser que l\u2019orchestre pour lequel il \u00e9cri\u00advit pos\u00ads\u00e9\u00addait des contre\u00adbasses des\u00adcen\u00addant jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Ut octave basse de l\u2019Ut des vio\u00adlon\u00adcelles, et qu\u2019on ne trouve plus aujourd\u2019hui. (Exemple&nbsp;: Sym\u00adpho\u00adnie pas\u00adto\u00adrale, 4\u00e8me mou\u00adve\u00adment mesures 45\u200a\u2013\u200a70)&nbsp;[\u2026]. Les dif\u00adf\u00e9\u00adrentes sources du Trai\u00adt\u00e9 sont dis\u00adpo\u00adnibles \u00e0 cette adresse&nbsp;: http:\/\/imslp.org\/wiki\/Treatise_on_Instrumentation_%28Berlioz%2C_Louis_Hector%29 . R\u00e9f\u00e9\u00adrence biblio\u00adgra\u00adphiques \u00e0 la Biblio\u00adth\u00e8que natio\u00adnale de France&nbsp;: Trai\u00adt\u00e9 d\u2019ins\u00adtru\u00admen\u00adta\u00adtion et d\u2019or\u00adches\u00adtra\u00adtion [Texte impri\u00adm\u00e9] \/ par Hec\u00adtor Ber\u00adlioz. \u2013 Paris&nbsp;; Bruxelles&nbsp;: H. Lemoine, [entre 1885 et 1894]. \u2013 312 p. ; 34&nbsp;cm. La p. de titre porte&nbsp;: \u201c\u201cNou\u00advelle \u00e9di\u00adtion sui\u00advie de \u201cL\u2019art du chef d\u2019or\u00adchestre\u201d appen\u00addice par Ch. M. Widor (publi\u00e9 en un volume s\u00e9pa\u00adr\u00e9)\u201d. \u2013 Intro\u00adduc\u00adtion. \u2013 Dat\u00e9 d\u2019a\u00adpr\u00e8s le Dic\u00adtion\u00adnaire des \u00e9di\u00adteurs de musique fran\u00ad\u00e7ais \/ A. Devri\u00e8s, F. Lesure, 1988 (Br.). - http:\/\/catalogue.bnf.fr\/ark:\/12148\/cb39714876f\/ISBD","thumbnail_url":"http:\/\/www.dispatchbox.net\/wp-content\/UB_double_bass_5_string-640x1024.jpg"}