{"id":771,"date":"2009-08-24T11:53:42","date_gmt":"2009-08-24T09:53:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dispatchbox.net\/?p=771"},"modified":"2022-05-02T11:09:15","modified_gmt":"2022-05-02T11:09:15","slug":"anatomie-de-la-composition-roy-ayers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/","title":{"rendered":"Anatomie de la composition : Roy Ayers"},"content":{"rendered":"

Au milieu des ann\u00e9es 70, le vibra\u00adpho\u00adniste et lea\u00adder Roy Ayers se retran\u00adcha de la com\u00admu\u00adnau\u00adt\u00e9 du jazz, ce qu\u2019il en res\u00adtait fut consi\u00add\u00e9\u00adra\u00adble\u00adment amoin\u00addri par son pas\u00adsage d\u2019un funk m\u00e2ti\u00adn\u00e9 de fusion \u00e0 la dis\u00adco. Tan\u00addis que 1976 voyait na\u00eetre son plus grand suc\u00adc\u00e8s, l\u2019intemporel Eve\u00adry\u00adbo\u00addy loves the sun\u00adshine<\/em>, Ayers avait conscience qu\u2019il lui fal\u00adlait encha\u00ee\u00adner pour entre\u00adte\u00adnir la magie. Il diri\u00adgea son regard, d\u00e9ter\u00admi\u00adn\u00e9, vers les foules dis\u00adco, et fit date avec Run\u00adning Away<\/em>, un gros tube de dan\u00adce\u00adfloor <\/em>qui s\u2019av\u00e9ra \u00eatre un des simples les plus popu\u00adlaires de sa car\u00adri\u00e8re. Las, l\u2019album qui sui\u00advait et com\u00adpre\u00adnait cette com\u00adpo\u00adsi\u00adtion, le qua\u00adsi-inou\u00adbliable Life\u00adline<\/em> (1977), \u00e9tait loin de jouer dans la m\u00eame cat\u00e9\u00adgo\u00adrie que celui-ci ; Ayers prit les devants pour b\u00fbcher sur son pro\u00adchain tube dan\u00adce\u00adfloor <\/em>de 1978, Sweet Tears<\/em>. Concer\u00adnant les fami\u00adliers de la ver\u00adsion tron\u00adqu\u00e9e de Run\u00adning Away<\/em> sur l\u2019album Life\u00adline<\/em>, ils n\u2019ont eu que la moi\u00adti\u00e9 de ce mor\u00adceau de choix : la ver\u00adsion \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d est sim\u00adple\u00adment une des plus pro\u00addi\u00adgieuses com\u00adpo\u00adsi\u00adtion musi\u00adcale jamais enregistr\u00e9e.<\/p>\n

\"royayers\"<\/a><\/p>\n

Le mor\u00adceau com\u00admence avec un rou\u00adle\u00adment d\u2019une mesure ex\u00e9\u00adcu\u00adt\u00e9 par le bat\u00adteur John Mos\u00adley, avant de s\u2019immerger dans le groove qui four\u00adni\u00adra le socle \u00e0 tous les autres \u00e9l\u00e9\u00adments de l\u2019arrangement ; en effet, celui-ci reste immuable pen\u00addant la tota\u00adli\u00adt\u00e9 des 7 minutes que dure la com\u00adpo\u00adsi\u00adtion. Ins\u00adtan\u00adta\u00adn\u00e9\u00adment, on est sai\u00adsi par la plus gra\u00adve\u00adment fun\u00adky des lignes de basses jamais gra\u00adv\u00e9es, une double mesure vol\u00adti\u00adgeuse envoy\u00e9e par le bas\u00adsiste William Allen, bien plus dif\u00adfi\u00adcile \u00e0 ex\u00e9\u00adcu\u00adter qu\u2019elle ne le semble :<\/p>\n

\"runningawaybass\"<\/a><\/p>\n

Allen mar\u00adt\u00e8le une fon\u00adda\u00admen\u00adtale en Mi b\u00e9mol sur le contre\u00adtemps pour bon\u00addir sur la dixi\u00e8me dimi\u00adnu\u00e9e qui cata\u00adpulte l\u2019agile d\u00e9man\u00adch\u00e9 vers un La b\u00e9mol sur la mesure sui\u00advante. Il r\u00e9a\u00adlise un saut d\u2019octave pour la fio\u00adri\u00adture, anti\u00adci\u00adpant le timide Si b\u00e9mol der\u00adri\u00e8re le troi\u00adsi\u00e8me temps. Il est dif\u00adfi\u00adcile de se repr\u00e9\u00adsen\u00adter que, en d\u00e9pit de cette effer\u00adves\u00adcence et de ces syn\u00adcopes, Allen brode sur une pro\u00adgres\u00adsion d\u2019accords d\u00e9pouill\u00e9e I\u2011IV\u2011V. Le son de sa basse est l\u00e0 aus\u00adsi cru\u00adcial que la ligne qu\u2019elle ex\u00e9\u00adcute : un gro\u00adgne\u00adment inti\u00admi\u00addant, juste un soup\u00ad\u00e7on de rugo\u00adsi\u00adt\u00e9, en \u00e9vi\u00adtant de tom\u00adber dans une sur\u00aden\u00adch\u00e8re aigu\u00eb qui sape\u00adrait les graves de la seconde mesure. Ce mou\u00adve\u00adment est r\u00e9p\u00e9\u00adt\u00e9, sans quel\u00adconques rou\u00adle\u00adments ni varia\u00adtions, tout au long du mor\u00adceau. De ma vie, j\u2019en ai enten\u00addu des par\u00adti\u00adtions de lignes de basses mons\u00adtrueuses, mais celle-ci tient le haut du pav\u00e9 dans mes favo\u00adrites. Elle est abso\u00adlu\u00adment, incroya\u00adble\u00adment somptueuse.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 cette basse affai\u00adr\u00e9e, les autres membres de la sec\u00adtion ryth\u00admique voient leur charge all\u00e9\u00adg\u00e9e pour lui venir en ren\u00adfort. Le motif de bat\u00adte\u00adrie est une pul\u00adsa\u00adtion dis\u00adco rudi\u00admen\u00adtaire, avec de l\u00e9g\u00e8res varia\u00adtions sur la caisse claire et le char\u00adles\u00adton, tan\u00addis que la gui\u00adtare est r\u00e9duite \u00e0 grat\u00adter une s\u00e9rie d\u2019accords sim\u00adplistes, une p\u00e9dale wah wah sup\u00adpl\u00e9ant \u00e0 sa flui\u00addi\u00adt\u00e9. Un motif de conga est tout aus\u00adsi per\u00adcep\u00adtible dans le canal droit, touche lati\u00adno rafra\u00ee\u00adchis\u00adsante qui sti\u00admule consi\u00add\u00e9\u00adra\u00adble\u00adment la composition.<\/p>\n

Pas\u00ads\u00e9es les quatre mesures qui posent les fon\u00adda\u00adtions du groove, les pre\u00admi\u00e8res des nom\u00adbreuses incan\u00adta\u00adtions vocales entrent dans la danse, au son du man\u00adtra : \u00ab Do-be-doo, run run run \u00bb<\/em>. Sur\u00adviennent les bat\u00adte\u00adments de mains sur les deuxi\u00e8me et qua\u00adtri\u00e8me temps, qui rehaussent le rythme d\u2019une all\u00e9\u00adgresse \u00e9ton\u00adnante. Les pre\u00admi\u00e8res paroles arrivent \u00e0 0:44s, expri\u00adm\u00e9es par un ch\u0153ur \u00e0 domi\u00adnante f\u00e9mi\u00adnine, d\u00e9cri\u00advant une rela\u00adtion \u00e0 sens unique : \u00ab Cause you\u2019ve been mean to me, and I\u2019ve been good to you, and I\u2019ve been oh so true. \u00bb <\/em>La por\u00adt\u00e9e des mots est sub\u00adsi\u00addiaire \u00e0 leur cadence, \u00e0 la mani\u00e8re dont les syl\u00adlabes plongent dans le groove en un mael\u00adstrom poly\u00adryth\u00admique. Ayers com\u00admence \u00e0 chan\u00adter \u00e0 1:33s, excep\u00adt\u00e9 le cycle de silence toutes les deux mesures qui expriment l\u2019impression de pen\u00ads\u00e9es confuses et incom\u00adpl\u00e8tes, celles d\u2019un homme inca\u00adpable de com\u00adprendre les rai\u00adsons d\u2019une rela\u00adtion qui bat de l\u2019aile. \u00c0 2:24s, le refrain revient, Ayers, endeuill\u00e9 chante en arri\u00e8re-plan \u00ab I\u2019m run\u00adning away \u00bb<\/em>.<\/p>\n

La plus notable des dif\u00adf\u00e9\u00adrences entre la ver\u00adsion album et la ver\u00adsion club [i.e.<\/em>, la \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d, NdT] inter\u00advient \u00e0 2:48s, o\u00f9 le fon\u00addu de l\u2019al\u00adbum est sup\u00adpo\u00ads\u00e9 com\u00admen\u00adcer. La gui\u00adtare se fait muette et laisse entrer un Fen\u00adder Rhodes cha\u00adtoyant, agr\u00e9\u00admen\u00adt\u00e9 d\u2019une bonne dose de tre\u00admo\u00adlo, pour une s\u00e9quence de splen\u00addides accords moins enclins \u00e0 la teneur har\u00admo\u00adnique qu\u2019\u00e0 de grands \u00e9clats de cou\u00adleurs ajou\u00adt\u00e9s au mix. Ayers entame son solo de vibra\u00adphone \u00e0 3:20s, bien qu\u201dindolent au pre\u00admier abord, il affirme alors sa confiance et sa ver\u00adsa\u00adti\u00adli\u00adt\u00e9. \u00c0 4:20s, la gui\u00adtare revient, et le sou\u00adbre\u00adsaut fait r\u00e9a\u00adli\u00adser la mesure de son r\u00f4le \u00e0 l\u2019aune de son absence. Les voix se super\u00adposent alors les unes sur les autres pour par\u00adve\u00adnir \u00e0 un exta\u00adtique cli\u00admax, une enche\u00adv\u00ea\u00adtre\u00adment dense de \u201cdoo-be-doo\u201d<\/em>s, \u201crun\u00adning away,\u201d<\/em> et \u201chey!\u201d<\/em> qui ricochent et se font \u00e9cho, s\u2019exal\u00adtant \u00e0 mesure qu\u2019elles se recouvrent.<\/p>\n

Tan\u00addis que le mor\u00adceau s\u2019a\u00adch\u00e8ve sans m\u00eame crier gare, sa puis\u00adsance d\u00e9ploy\u00e9e, cha\u00adcun sera par\u00addon\u00adn\u00e9 s\u2019il ram\u00e8ne le saphir sur le bord du vinyle pour se remettre \u00e0 dan\u00adser, \u00e0 nouveau.<\/p>\n

\u201cRun\u00adning Away (12\u201d Ver\u00adsion)\u201d \u2013 Roy Ayers<\/strong> 6:58 (Life\u00adline<\/em>, Poly\u00addor 1977)<\/p>\n

Cet article a paru le 13 mai 2007 sur le blog de Ben Leo\u00adnard, floodwatchmusic.com, qui m\u2019a cor\u00addia\u00adle\u00adment auto\u00adri\u00ads\u00e9 \u00e0 le tra\u00adduire et \u00e0 le publier (et que je remer\u00adcie ici) : <\/em>http:\/\/floodwatchmusic.com\/2007\/05\/autopsy-of-a-song-roy-ayers\/<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Au milieu des ann\u00e9es 70, le vibra\u00adpho\u00adniste et lea\u00adder Roy Ayers se retran\u00adcha de la com\u00admu\u00adnau\u00adt\u00e9 du jazz, ce qu\u2019il en res\u00adtait fut consi\u00add\u00e9\u00adra\u00adble\u00adment amoin\u00addri par son pas\u00adsage d\u2019un funk m\u00e2ti\u00adn\u00e9 de fusion \u00e0 la dis\u00adco. Tan\u00addis que 1976 voyait na\u00eetre son plus grand suc\u00adc\u00e8s, l\u2019intemporel Eve\u00adry\u00adbo\u00addy loves the sun\u00adshine, Ayers avait conscience qu\u2019il lui fal\u00adlait encha\u00ee\u00adner pour entre\u00adte\u00adnir la magie. Il diri\u00adgea son regard, d\u00e9ter\u00admi\u00adn\u00e9, vers les foules dis\u00adco, et fit date avec Run\u00adning Away, un gros tube de dan\u00adce\u00adfloor qui s\u2019av\u00e9ra \u00eatre un des simples les plus popu\u00adlaires de sa car\u00adri\u00e8re. Las, l\u2019album qui sui\u00advait et com\u00adpre\u00adnait cette com\u00adpo\u00adsi\u00adtion, le qua\u00ad\u00adsi-inou\u00ad\u00adbliable Life\u00adline (1977), \u00e9tait loin de jouer dans la m\u00eame cat\u00e9\u00adgo\u00adrie que celui-ci ; Ayers prit les devants pour b\u00fbcher sur son pro\u00adchain tube dan\u00adce\u00adfloor de 1978, Sweet Tears. Concer\u00adnant les fami\u00adliers de la ver\u00adsion tron\u00adqu\u00e9e de Run\u00adning Away sur l\u2019album Life\u00adline, ils n\u2019ont eu que la moi\u00adti\u00e9 de ce mor\u00adceau de choix : la ver\u00adsion \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d est sim\u00adple\u00adment une des plus pro\u00addi\u00adgieuses com\u00adpo\u00adsi\u00adtion musi\u00adcale jamais enre\u00adgis\u00adtr\u00e9e. Le mor\u00adceau com\u00admence avec un rou\u00adle\u00adment d\u2019une mesure ex\u00e9\u00adcu\u00adt\u00e9 par le bat\u00adteur John Mos\u00adley, avant de s\u2019immerger dans le groove qui four\u00adni\u00adra le socle \u00e0 tous les autres \u00e9l\u00e9\u00adments de l\u2019arrangement ; en effet, celui-ci reste immuable pen\u00addant la tota\u00adli\u00adt\u00e9 des 7 minutes que dure la com\u00adpo\u00adsi\u00adtion. Ins\u00adtan\u00adta\u00adn\u00e9\u00adment, on est sai\u00adsi par la plus gra\u00adve\u00adment fun\u00adky des lignes de basses jamais gra\u00adv\u00e9es, une double mesure vol\u00adti\u00adgeuse envoy\u00e9e par le bas\u00adsiste William Allen, bien plus dif\u00adfi\u00adcile \u00e0 ex\u00e9\u00adcu\u00adter qu\u2019elle ne le semble : Allen mar\u00adt\u00e8le une fon\u00adda\u00admen\u00adtale en Mi b\u00e9mol sur le contre\u00adtemps pour bon\u00addir sur la dixi\u00e8me dimi\u00adnu\u00e9e qui cata\u00adpulte l\u2019agile d\u00e9man\u00adch\u00e9 vers un La b\u00e9mol sur la mesure sui\u00advante. Il r\u00e9a\u00adlise un saut d\u2019octave pour la fio\u00adri\u00adture, anti\u00adci\u00adpant le timide Si b\u00e9mol der\u00adri\u00e8re le troi\u00adsi\u00e8me temps. Il est dif\u00adfi\u00adcile de se repr\u00e9\u00adsen\u00adter que, en d\u00e9pit de cette effer\u00adves\u00adcence et de ces syn\u00adcopes, Allen brode sur une pro\u00adgres\u00adsion d\u2019accords d\u00e9pouill\u00e9e I\u2011IV\u2011V. Le son de sa basse est l\u00e0 aus\u00adsi cru\u00adcial que la ligne qu\u2019elle ex\u00e9\u00adcute : un gro\u00adgne\u00adment inti\u00admi\u00addant, juste un soup\u00ad\u00e7on de rugo\u00adsi\u00adt\u00e9, en \u00e9vi\u00adtant de tom\u00adber dans une sur\u00aden\u00adch\u00e8re aigu\u00eb qui sape\u00adrait les graves de la seconde mesure. Ce mou\u00adve\u00adment est r\u00e9p\u00e9\u00adt\u00e9, sans quel\u00adconques rou\u00adle\u00adments ni varia\u00adtions, tout au long du mor\u00adceau. De ma vie, j\u2019en ai enten\u00addu des par\u00adti\u00adtions de lignes de basses mons\u00adtrueuses, mais celle-ci tient le haut du pav\u00e9 dans mes favo\u00adrites. Elle est abso\u00adlu\u00adment, incroya\u00adble\u00adment somp\u00adtueuse. Gr\u00e2ce \u00e0 cette basse affai\u00adr\u00e9e, les autres membres de la sec\u00adtion ryth\u00admique voient leur charge all\u00e9\u00adg\u00e9e pour lui venir en ren\u00adfort. Le motif de bat\u00adte\u00adrie est une pul\u00adsa\u00adtion dis\u00adco rudi\u00admen\u00adtaire, avec de l\u00e9g\u00e8res varia\u00adtions sur la caisse claire et le char\u00adles\u00adton, tan\u00addis que la gui\u00adtare est r\u00e9duite \u00e0 grat\u00adter une s\u00e9rie d\u2019accords sim\u00adplistes, une p\u00e9dale wah wah sup\u00adpl\u00e9ant \u00e0 sa flui\u00addi\u00adt\u00e9. Un motif de conga est tout aus\u00adsi per\u00adcep\u00adtible dans le canal droit, touche lati\u00adno rafra\u00ee\u00adchis\u00adsante qui sti\u00admule consi\u00add\u00e9\u00adra\u00adble\u00adment la com\u00adpo\u00adsi\u00adtion. Pas\u00ads\u00e9es les quatre mesures qui posent les fon\u00adda\u00adtions du groove, les pre\u00admi\u00e8res des nom\u00adbreuses incan\u00adta\u00adtions vocales entrent dans la danse, au son du man\u00adtra : \u00ab Do-be-doo, run run run \u00bb. Sur\u00adviennent les bat\u00adte\u00adments de mains sur les deuxi\u00e8me et qua\u00adtri\u00e8me temps, qui rehaussent le rythme d\u2019une all\u00e9\u00adgresse \u00e9ton\u00adnante. Les pre\u00admi\u00e8res paroles arrivent \u00e0 0:44s, expri\u00adm\u00e9es par un ch\u0153ur \u00e0 domi\u00adnante f\u00e9mi\u00adnine, d\u00e9cri\u00advant une rela\u00adtion \u00e0 sens unique : \u00ab Cause you\u2019ve been mean to me, and I\u2019ve been good to you, and I\u2019ve been oh so true. \u00bb La por\u00adt\u00e9e des mots est sub\u00adsi\u00addiaire \u00e0 leur cadence, \u00e0 la mani\u00e8re dont les syl\u00adlabes plongent dans le groove en un mael\u00adstrom poly\u00adryth\u00admique. Ayers com\u00admence \u00e0 chan\u00adter \u00e0 1:33s, excep\u00adt\u00e9 le cycle de silence toutes les deux mesures qui expriment l\u2019impression de pen\u00ads\u00e9es confuses et incom\u00adpl\u00e8tes, celles d\u2019un homme inca\u00adpable de com\u00adprendre les rai\u00adsons d\u2019une rela\u00adtion qui bat de l\u2019aile. \u00c0 2:24s, le refrain revient, Ayers, endeuill\u00e9 chante en arri\u00e8re-plan \u00ab I\u2019m run\u00adning away \u00bb. La plus notable des dif\u00adf\u00e9\u00adrences entre la ver\u00adsion album et la ver\u00adsion club [i.e., la \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d, NdT] inter\u00advient \u00e0 2:48s, o\u00f9 le fon\u00addu de l\u2019al\u00adbum est sup\u00adpo\u00ads\u00e9 com\u00admen\u00adcer. La gui\u00adtare se fait muette et laisse entrer un Fen\u00adder Rhodes cha\u00adtoyant, agr\u00e9\u00admen\u00adt\u00e9 d\u2019une bonne dose de tre\u00admo\u00adlo, pour une s\u00e9quence de splen\u00addides accords moins enclins \u00e0 la teneur har\u00admo\u00adnique qu\u2019\u00e0 de grands \u00e9clats de cou\u00adleurs ajou\u00adt\u00e9s au mix. Ayers entame son solo de vibra\u00adphone \u00e0 3:20s, bien qu\u201dindolent au pre\u00admier abord, il affirme alors sa confiance et sa ver\u00adsa\u00adti\u00adli\u00adt\u00e9. \u00c0 4:20s, la gui\u00adtare revient, et le sou\u00adbre\u00adsaut fait r\u00e9a\u00adli\u00adser la mesure de son r\u00f4le \u00e0 l\u2019aune de son absence. Les voix se super\u00adposent alors les unes sur les autres pour par\u00adve\u00adnir \u00e0 un exta\u00adtique cli\u00admax, une enche\u00adv\u00ea\u00adtre\u00adment dense de \u201cdoo-be-doo\u201ds, \u201crun\u00adning away,\u201d et \u201chey!\u201d qui ricochent et se font \u00e9cho, s\u2019exal\u00adtant \u00e0 mesure qu\u2019elles se recouvrent. Tan\u00addis que le mor\u00adceau s\u2019a\u00adch\u00e8ve sans m\u00eame crier gare, sa puis\u00adsance d\u00e9ploy\u00e9e, cha\u00adcun sera par\u00addon\u00adn\u00e9 s\u2019il ram\u00e8ne le saphir sur le bord du vinyle pour se remettre \u00e0 dan\u00adser, \u00e0 nou\u00adveau. \u201cRun\u00adning Away (12\u201d Ver\u00adsion)\u201d \u2013 Roy Ayers 6:58 (Life\u00adline, Poly\u00addor 1977) Cet article a paru le 13 mai 2007 sur le blog de Ben Leo\u00adnard, floodwatchmusic.com, qui m\u2019a cor\u00addia\u00adle\u00adment auto\u00adri\u00ads\u00e9 \u00e0 le tra\u00adduire et \u00e0 le publier (et que je remer\u00adcie ici) : http:\/\/floodwatchmusic.com\/2007\/05\/autopsy-of-a-song-roy-ayers\/<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"wp_typography_post_enhancements_disabled":false,"_s2mail":"yes","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4,39,6,50,96,9,64,14,3,32,83,107],"tags":[],"class_list":["post-771","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-basse","category-batteur","category-blog","category-disques","category-fender","category-funk","category-herbie-hancock","category-jazz","category-musique","category-pianiste","category-roy-ayers","category-william-allen"],"yoast_head":"\nAnatomie de la composition : Roy Ayers - Dispatch\/Box<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Anatomie de la composition : Roy Ayers - Dispatch\/Box\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Au milieu des ann\u00e9es 70, le vibra\u00adpho\u00adniste et lea\u00adder Roy Ayers se retran\u00adcha de la com\u00admu\u00adnau\u00adt\u00e9 du jazz, ce qu\u2019il en res\u00adtait fut consi\u00add\u00e9\u00adra\u00adble\u00adment amoin\u00addri par son pas\u00adsage d\u2019un funk m\u00e2ti\u00adn\u00e9 de fusion \u00e0 la dis\u00adco. Tan\u00addis que 1976 voyait na\u00eetre son plus grand suc\u00adc\u00e8s, l\u2019intemporel Eve\u00adry\u00adbo\u00addy loves the sun\u00adshine, Ayers avait conscience qu\u2019il lui fal\u00adlait encha\u00ee\u00adner pour entre\u00adte\u00adnir la magie. Il diri\u00adgea son regard, d\u00e9ter\u00admi\u00adn\u00e9, vers les foules dis\u00adco, et fit date avec Run\u00adning Away, un gros tube de dan\u00adce\u00adfloor qui s\u2019av\u00e9ra \u00eatre un des simples les plus popu\u00adlaires de sa car\u00adri\u00e8re. Las, l\u2019album qui sui\u00advait et com\u00adpre\u00adnait cette com\u00adpo\u00adsi\u00adtion, le qua\u00adsi-inou\u00adbliable Life\u00adline (1977), \u00e9tait loin de jouer dans la m\u00eame cat\u00e9\u00adgo\u00adrie que celui-ci ; Ayers prit les devants pour b\u00fbcher sur son pro\u00adchain tube dan\u00adce\u00adfloor de 1978, Sweet Tears. Concer\u00adnant les fami\u00adliers de la ver\u00adsion tron\u00adqu\u00e9e de Run\u00adning Away sur l\u2019album Life\u00adline, ils n\u2019ont eu que la moi\u00adti\u00e9 de ce mor\u00adceau de choix : la ver\u00adsion \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d est sim\u00adple\u00adment une des plus pro\u00addi\u00adgieuses com\u00adpo\u00adsi\u00adtion musi\u00adcale jamais enregistr\u00e9e. Le mor\u00adceau com\u00admence avec un rou\u00adle\u00adment d\u2019une mesure ex\u00e9\u00adcu\u00adt\u00e9 par le bat\u00adteur John Mos\u00adley, avant de s\u2019immerger dans le groove qui four\u00adni\u00adra le socle \u00e0 tous les autres \u00e9l\u00e9\u00adments de l\u2019arrangement ; en effet, celui-ci reste immuable pen\u00addant la tota\u00adli\u00adt\u00e9 des 7 minutes que dure la com\u00adpo\u00adsi\u00adtion. Ins\u00adtan\u00adta\u00adn\u00e9\u00adment, on est sai\u00adsi par la plus gra\u00adve\u00adment fun\u00adky des lignes de basses jamais gra\u00adv\u00e9es, une double mesure vol\u00adti\u00adgeuse envoy\u00e9e par le bas\u00adsiste William Allen, bien plus dif\u00adfi\u00adcile \u00e0 ex\u00e9\u00adcu\u00adter qu\u2019elle ne le semble : Allen mar\u00adt\u00e8le une fon\u00adda\u00admen\u00adtale en Mi b\u00e9mol sur le contre\u00adtemps pour bon\u00addir sur la dixi\u00e8me dimi\u00adnu\u00e9e qui cata\u00adpulte l\u2019agile d\u00e9man\u00adch\u00e9 vers un La b\u00e9mol sur la mesure sui\u00advante. Il r\u00e9a\u00adlise un saut d\u2019octave pour la fio\u00adri\u00adture, anti\u00adci\u00adpant le timide Si b\u00e9mol der\u00adri\u00e8re le troi\u00adsi\u00e8me temps. Il est dif\u00adfi\u00adcile de se repr\u00e9\u00adsen\u00adter que, en d\u00e9pit de cette effer\u00adves\u00adcence et de ces syn\u00adcopes, Allen brode sur une pro\u00adgres\u00adsion d\u2019accords d\u00e9pouill\u00e9e I\u2011IV\u2011V. Le son de sa basse est l\u00e0 aus\u00adsi cru\u00adcial que la ligne qu\u2019elle ex\u00e9\u00adcute : un gro\u00adgne\u00adment inti\u00admi\u00addant, juste un soup\u00ad\u00e7on de rugo\u00adsi\u00adt\u00e9, en \u00e9vi\u00adtant de tom\u00adber dans une sur\u00aden\u00adch\u00e8re aigu\u00eb qui sape\u00adrait les graves de la seconde mesure. Ce mou\u00adve\u00adment est r\u00e9p\u00e9\u00adt\u00e9, sans quel\u00adconques rou\u00adle\u00adments ni varia\u00adtions, tout au long du mor\u00adceau. De ma vie, j\u2019en ai enten\u00addu des par\u00adti\u00adtions de lignes de basses mons\u00adtrueuses, mais celle-ci tient le haut du pav\u00e9 dans mes favo\u00adrites. Elle est abso\u00adlu\u00adment, incroya\u00adble\u00adment somptueuse. Gr\u00e2ce \u00e0 cette basse affai\u00adr\u00e9e, les autres membres de la sec\u00adtion ryth\u00admique voient leur charge all\u00e9\u00adg\u00e9e pour lui venir en ren\u00adfort. Le motif de bat\u00adte\u00adrie est une pul\u00adsa\u00adtion dis\u00adco rudi\u00admen\u00adtaire, avec de l\u00e9g\u00e8res varia\u00adtions sur la caisse claire et le char\u00adles\u00adton, tan\u00addis que la gui\u00adtare est r\u00e9duite \u00e0 grat\u00adter une s\u00e9rie d\u2019accords sim\u00adplistes, une p\u00e9dale wah wah sup\u00adpl\u00e9ant \u00e0 sa flui\u00addi\u00adt\u00e9. Un motif de conga est tout aus\u00adsi per\u00adcep\u00adtible dans le canal droit, touche lati\u00adno rafra\u00ee\u00adchis\u00adsante qui sti\u00admule consi\u00add\u00e9\u00adra\u00adble\u00adment la composition. Pas\u00ads\u00e9es les quatre mesures qui posent les fon\u00adda\u00adtions du groove, les pre\u00admi\u00e8res des nom\u00adbreuses incan\u00adta\u00adtions vocales entrent dans la danse, au son du man\u00adtra : \u00ab Do-be-doo, run run run \u00bb. Sur\u00adviennent les bat\u00adte\u00adments de mains sur les deuxi\u00e8me et qua\u00adtri\u00e8me temps, qui rehaussent le rythme d\u2019une all\u00e9\u00adgresse \u00e9ton\u00adnante. Les pre\u00admi\u00e8res paroles arrivent \u00e0 0:44s, expri\u00adm\u00e9es par un ch\u0153ur \u00e0 domi\u00adnante f\u00e9mi\u00adnine, d\u00e9cri\u00advant une rela\u00adtion \u00e0 sens unique : \u00ab Cause you\u2019ve been mean to me, and I\u2019ve been good to you, and I\u2019ve been oh so true. \u00bb La por\u00adt\u00e9e des mots est sub\u00adsi\u00addiaire \u00e0 leur cadence, \u00e0 la mani\u00e8re dont les syl\u00adlabes plongent dans le groove en un mael\u00adstrom poly\u00adryth\u00admique. Ayers com\u00admence \u00e0 chan\u00adter \u00e0 1:33s, excep\u00adt\u00e9 le cycle de silence toutes les deux mesures qui expriment l\u2019impression de pen\u00ads\u00e9es confuses et incom\u00adpl\u00e8tes, celles d\u2019un homme inca\u00adpable de com\u00adprendre les rai\u00adsons d\u2019une rela\u00adtion qui bat de l\u2019aile. \u00c0 2:24s, le refrain revient, Ayers, endeuill\u00e9 chante en arri\u00e8re-plan \u00ab I\u2019m run\u00adning away \u00bb. La plus notable des dif\u00adf\u00e9\u00adrences entre la ver\u00adsion album et la ver\u00adsion club [i.e., la \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d, NdT] inter\u00advient \u00e0 2:48s, o\u00f9 le fon\u00addu de l\u2019al\u00adbum est sup\u00adpo\u00ads\u00e9 com\u00admen\u00adcer. La gui\u00adtare se fait muette et laisse entrer un Fen\u00adder Rhodes cha\u00adtoyant, agr\u00e9\u00admen\u00adt\u00e9 d\u2019une bonne dose de tre\u00admo\u00adlo, pour une s\u00e9quence de splen\u00addides accords moins enclins \u00e0 la teneur har\u00admo\u00adnique qu\u2019\u00e0 de grands \u00e9clats de cou\u00adleurs ajou\u00adt\u00e9s au mix. Ayers entame son solo de vibra\u00adphone \u00e0 3:20s, bien qu\u201dindolent au pre\u00admier abord, il affirme alors sa confiance et sa ver\u00adsa\u00adti\u00adli\u00adt\u00e9. \u00c0 4:20s, la gui\u00adtare revient, et le sou\u00adbre\u00adsaut fait r\u00e9a\u00adli\u00adser la mesure de son r\u00f4le \u00e0 l\u2019aune de son absence. Les voix se super\u00adposent alors les unes sur les autres pour par\u00adve\u00adnir \u00e0 un exta\u00adtique cli\u00admax, une enche\u00adv\u00ea\u00adtre\u00adment dense de \u201cdoo-be-doo\u201ds, \u201crun\u00adning away,\u201d et \u201chey!\u201d qui ricochent et se font \u00e9cho, s\u2019exal\u00adtant \u00e0 mesure qu\u2019elles se recouvrent. Tan\u00addis que le mor\u00adceau s\u2019a\u00adch\u00e8ve sans m\u00eame crier gare, sa puis\u00adsance d\u00e9ploy\u00e9e, cha\u00adcun sera par\u00addon\u00adn\u00e9 s\u2019il ram\u00e8ne le saphir sur le bord du vinyle pour se remettre \u00e0 dan\u00adser, \u00e0 nouveau. \u201cRun\u00adning Away (12\u201d Ver\u00adsion)\u201d \u2013 Roy Ayers 6:58 (Life\u00adline, Poly\u00addor 1977) Cet article a paru le 13 mai 2007 sur le blog de Ben Leo\u00adnard, floodwatchmusic.com, qui m\u2019a cor\u00addia\u00adle\u00adment auto\u00adri\u00ads\u00e9 \u00e0 le tra\u00adduire et \u00e0 le publier (et que je remer\u00adcie ici) : http:\/\/floodwatchmusic.com\/2007\/05\/autopsy-of-a-song-roy-ayers\/\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Dispatch\/Box\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2009-08-24T09:53:42+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2022-05-02T11:09:15+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/www.dispatchbox.net\/wp-content\/royayers.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Jeremy Jeanguenin\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@dispatch_box\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@dispatch_box\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Jeremy Jeanguenin\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"5 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/index.php\\\/2009\\\/08\\\/24\\\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/index.php\\\/2009\\\/08\\\/24\\\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Jeremy Jeanguenin\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/9db7c9c41e0594fa08428d8b7007e253\"},\"headline\":\"Anatomie de la composition : Roy Ayers\",\"datePublished\":\"2009-08-24T09:53:42+00:00\",\"dateModified\":\"2022-05-02T11:09:15+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/index.php\\\/2009\\\/08\\\/24\\\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\\\/\"},\"wordCount\":942,\"commentCount\":0,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/index.php\\\/2009\\\/08\\\/24\\\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/wp-content\\\/royayers.jpg\",\"articleSection\":[\"Basse\",\"Batteur\",\"Blog\",\"Disques\",\"Fender\",\"Funk\",\"Herbie Hancock\",\"Jazz\",\"Musique\",\"Pianiste\",\"Roy Ayers\",\"William Allen\"],\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/index.php\\\/2009\\\/08\\\/24\\\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/index.php\\\/2009\\\/08\\\/24\\\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.dispatchbox.net\\\/index.php\\\/2009\\\/08\\\/24\\\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\\\/\",\"name\":\"Anatomie de la composition : Roy Ayers - 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Tan\u00addis que 1976 voyait na\u00eetre son plus grand suc\u00adc\u00e8s, l\u2019intemporel Eve\u00adry\u00adbo\u00addy loves the sun\u00adshine, Ayers avait conscience qu\u2019il lui fal\u00adlait encha\u00ee\u00adner pour entre\u00adte\u00adnir la magie. Il diri\u00adgea son regard, d\u00e9ter\u00admi\u00adn\u00e9, vers les foules dis\u00adco, et fit date avec Run\u00adning Away, un gros tube de dan\u00adce\u00adfloor qui s\u2019av\u00e9ra \u00eatre un des simples les plus popu\u00adlaires de sa car\u00adri\u00e8re. Las, l\u2019album qui sui\u00advait et com\u00adpre\u00adnait cette com\u00adpo\u00adsi\u00adtion, le qua\u00adsi-inou\u00adbliable Life\u00adline (1977), \u00e9tait loin de jouer dans la m\u00eame cat\u00e9\u00adgo\u00adrie que celui-ci ; Ayers prit les devants pour b\u00fbcher sur son pro\u00adchain tube dan\u00adce\u00adfloor de 1978, Sweet Tears. Concer\u00adnant les fami\u00adliers de la ver\u00adsion tron\u00adqu\u00e9e de Run\u00adning Away sur l\u2019album Life\u00adline, ils n\u2019ont eu que la moi\u00adti\u00e9 de ce mor\u00adceau de choix : la ver\u00adsion \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d est sim\u00adple\u00adment une des plus pro\u00addi\u00adgieuses com\u00adpo\u00adsi\u00adtion musi\u00adcale jamais enregistr\u00e9e. Le mor\u00adceau com\u00admence avec un rou\u00adle\u00adment d\u2019une mesure ex\u00e9\u00adcu\u00adt\u00e9 par le bat\u00adteur John Mos\u00adley, avant de s\u2019immerger dans le groove qui four\u00adni\u00adra le socle \u00e0 tous les autres \u00e9l\u00e9\u00adments de l\u2019arrangement ; en effet, celui-ci reste immuable pen\u00addant la tota\u00adli\u00adt\u00e9 des 7 minutes que dure la com\u00adpo\u00adsi\u00adtion. Ins\u00adtan\u00adta\u00adn\u00e9\u00adment, on est sai\u00adsi par la plus gra\u00adve\u00adment fun\u00adky des lignes de basses jamais gra\u00adv\u00e9es, une double mesure vol\u00adti\u00adgeuse envoy\u00e9e par le bas\u00adsiste William Allen, bien plus dif\u00adfi\u00adcile \u00e0 ex\u00e9\u00adcu\u00adter qu\u2019elle ne le semble : Allen mar\u00adt\u00e8le une fon\u00adda\u00admen\u00adtale en Mi b\u00e9mol sur le contre\u00adtemps pour bon\u00addir sur la dixi\u00e8me dimi\u00adnu\u00e9e qui cata\u00adpulte l\u2019agile d\u00e9man\u00adch\u00e9 vers un La b\u00e9mol sur la mesure sui\u00advante. Il r\u00e9a\u00adlise un saut d\u2019octave pour la fio\u00adri\u00adture, anti\u00adci\u00adpant le timide Si b\u00e9mol der\u00adri\u00e8re le troi\u00adsi\u00e8me temps. Il est dif\u00adfi\u00adcile de se repr\u00e9\u00adsen\u00adter que, en d\u00e9pit de cette effer\u00adves\u00adcence et de ces syn\u00adcopes, Allen brode sur une pro\u00adgres\u00adsion d\u2019accords d\u00e9pouill\u00e9e I\u2011IV\u2011V. Le son de sa basse est l\u00e0 aus\u00adsi cru\u00adcial que la ligne qu\u2019elle ex\u00e9\u00adcute : un gro\u00adgne\u00adment inti\u00admi\u00addant, juste un soup\u00ad\u00e7on de rugo\u00adsi\u00adt\u00e9, en \u00e9vi\u00adtant de tom\u00adber dans une sur\u00aden\u00adch\u00e8re aigu\u00eb qui sape\u00adrait les graves de la seconde mesure. Ce mou\u00adve\u00adment est r\u00e9p\u00e9\u00adt\u00e9, sans quel\u00adconques rou\u00adle\u00adments ni varia\u00adtions, tout au long du mor\u00adceau. De ma vie, j\u2019en ai enten\u00addu des par\u00adti\u00adtions de lignes de basses mons\u00adtrueuses, mais celle-ci tient le haut du pav\u00e9 dans mes favo\u00adrites. Elle est abso\u00adlu\u00adment, incroya\u00adble\u00adment somptueuse. Gr\u00e2ce \u00e0 cette basse affai\u00adr\u00e9e, les autres membres de la sec\u00adtion ryth\u00admique voient leur charge all\u00e9\u00adg\u00e9e pour lui venir en ren\u00adfort. Le motif de bat\u00adte\u00adrie est une pul\u00adsa\u00adtion dis\u00adco rudi\u00admen\u00adtaire, avec de l\u00e9g\u00e8res varia\u00adtions sur la caisse claire et le char\u00adles\u00adton, tan\u00addis que la gui\u00adtare est r\u00e9duite \u00e0 grat\u00adter une s\u00e9rie d\u2019accords sim\u00adplistes, une p\u00e9dale wah wah sup\u00adpl\u00e9ant \u00e0 sa flui\u00addi\u00adt\u00e9. Un motif de conga est tout aus\u00adsi per\u00adcep\u00adtible dans le canal droit, touche lati\u00adno rafra\u00ee\u00adchis\u00adsante qui sti\u00admule consi\u00add\u00e9\u00adra\u00adble\u00adment la composition. Pas\u00ads\u00e9es les quatre mesures qui posent les fon\u00adda\u00adtions du groove, les pre\u00admi\u00e8res des nom\u00adbreuses incan\u00adta\u00adtions vocales entrent dans la danse, au son du man\u00adtra : \u00ab Do-be-doo, run run run \u00bb. Sur\u00adviennent les bat\u00adte\u00adments de mains sur les deuxi\u00e8me et qua\u00adtri\u00e8me temps, qui rehaussent le rythme d\u2019une all\u00e9\u00adgresse \u00e9ton\u00adnante. Les pre\u00admi\u00e8res paroles arrivent \u00e0 0:44s, expri\u00adm\u00e9es par un ch\u0153ur \u00e0 domi\u00adnante f\u00e9mi\u00adnine, d\u00e9cri\u00advant une rela\u00adtion \u00e0 sens unique : \u00ab Cause you\u2019ve been mean to me, and I\u2019ve been good to you, and I\u2019ve been oh so true. \u00bb La por\u00adt\u00e9e des mots est sub\u00adsi\u00addiaire \u00e0 leur cadence, \u00e0 la mani\u00e8re dont les syl\u00adlabes plongent dans le groove en un mael\u00adstrom poly\u00adryth\u00admique. Ayers com\u00admence \u00e0 chan\u00adter \u00e0 1:33s, excep\u00adt\u00e9 le cycle de silence toutes les deux mesures qui expriment l\u2019impression de pen\u00ads\u00e9es confuses et incom\u00adpl\u00e8tes, celles d\u2019un homme inca\u00adpable de com\u00adprendre les rai\u00adsons d\u2019une rela\u00adtion qui bat de l\u2019aile. \u00c0 2:24s, le refrain revient, Ayers, endeuill\u00e9 chante en arri\u00e8re-plan \u00ab I\u2019m run\u00adning away \u00bb. La plus notable des dif\u00adf\u00e9\u00adrences entre la ver\u00adsion album et la ver\u00adsion club [i.e., la \u201cexten\u00added 12\u2019\u2019\u201d, NdT] inter\u00advient \u00e0 2:48s, o\u00f9 le fon\u00addu de l\u2019al\u00adbum est sup\u00adpo\u00ads\u00e9 com\u00admen\u00adcer. La gui\u00adtare se fait muette et laisse entrer un Fen\u00adder Rhodes cha\u00adtoyant, agr\u00e9\u00admen\u00adt\u00e9 d\u2019une bonne dose de tre\u00admo\u00adlo, pour une s\u00e9quence de splen\u00addides accords moins enclins \u00e0 la teneur har\u00admo\u00adnique qu\u2019\u00e0 de grands \u00e9clats de cou\u00adleurs ajou\u00adt\u00e9s au mix. Ayers entame son solo de vibra\u00adphone \u00e0 3:20s, bien qu\u201dindolent au pre\u00admier abord, il affirme alors sa confiance et sa ver\u00adsa\u00adti\u00adli\u00adt\u00e9. \u00c0 4:20s, la gui\u00adtare revient, et le sou\u00adbre\u00adsaut fait r\u00e9a\u00adli\u00adser la mesure de son r\u00f4le \u00e0 l\u2019aune de son absence. Les voix se super\u00adposent alors les unes sur les autres pour par\u00adve\u00adnir \u00e0 un exta\u00adtique cli\u00admax, une enche\u00adv\u00ea\u00adtre\u00adment dense de \u201cdoo-be-doo\u201ds, \u201crun\u00adning away,\u201d et \u201chey!\u201d qui ricochent et se font \u00e9cho, s\u2019exal\u00adtant \u00e0 mesure qu\u2019elles se recouvrent. Tan\u00addis que le mor\u00adceau s\u2019a\u00adch\u00e8ve sans m\u00eame crier gare, sa puis\u00adsance d\u00e9ploy\u00e9e, cha\u00adcun sera par\u00addon\u00adn\u00e9 s\u2019il ram\u00e8ne le saphir sur le bord du vinyle pour se remettre \u00e0 dan\u00adser, \u00e0 nouveau. \u201cRun\u00adning Away (12\u201d Ver\u00adsion)\u201d \u2013 Roy Ayers 6:58 (Life\u00adline, Poly\u00addor 1977) Cet article a paru le 13 mai 2007 sur le blog de Ben Leo\u00adnard, floodwatchmusic.com, qui m\u2019a cor\u00addia\u00adle\u00adment auto\u00adri\u00ads\u00e9 \u00e0 le tra\u00adduire et \u00e0 le publier (et que je remer\u00adcie ici) : http:\/\/floodwatchmusic.com\/2007\/05\/autopsy-of-a-song-roy-ayers\/","og_url":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/","og_site_name":"Dispatch\/Box","article_published_time":"2009-08-24T09:53:42+00:00","article_modified_time":"2022-05-02T11:09:15+00:00","og_image":[{"url":"http:\/\/www.dispatchbox.net\/wp-content\/royayers.jpg","type":"","width":"","height":""}],"author":"Jeremy Jeanguenin","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@dispatch_box","twitter_site":"@dispatch_box","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"Jeremy Jeanguenin","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"5 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/"},"author":{"name":"Jeremy Jeanguenin","@id":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/#\/schema\/person\/9db7c9c41e0594fa08428d8b7007e253"},"headline":"Anatomie de la composition : Roy Ayers","datePublished":"2009-08-24T09:53:42+00:00","dateModified":"2022-05-02T11:09:15+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/"},"wordCount":942,"commentCount":0,"image":{"@id":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.dispatchbox.net\/wp-content\/royayers.jpg","articleSection":["Basse","Batteur","Blog","Disques","Fender","Funk","Herbie Hancock","Jazz","Musique","Pianiste","Roy Ayers","William Allen"],"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/","url":"https:\/\/www.dispatchbox.net\/index.php\/2009\/08\/24\/anatomie-de-la-composition-roy-ayers\/","name":"Anatomie de la composition : Roy Ayers - 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