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    Roi Tshokwé

    Il s’a­git d’une sta­tue acquise à Anne et Jacques Ker­chache en 2010 par le musée du Quai Bran­ly, repré­sen­tant  le Roi Tshokwé (une eth­nie d’An­go­la, éga­le­ment pré­sente au Congo). Le roi est sculp­té jouant de la san­za, un pia­no à doigts (en anglais thumb pia­no, puisque les doigts tiennent l’ins­tru­ment pen­dant que les pouces se déplacent pour jouer les lamelles de métal). C’est la pre­mière pièce d’art Tshokwé à rejoindre les col­lec­tions du musée. La sta­tue mesure 37 cm, et est réa­li­sée en bois pati­né, avec des incrus­ta­tions capil­laires, un pied du siège est man­quant. La pos­ture est typique des repré­sen­ta­tions des chefs de tri­bu : coiffe impo­sante, mus­cu­la­ture du per­son­nage,…

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    André Breton, lieux (2)

    Voi­là le second extrait de Bre­ton (sou­ve­nez-vous, le pre­mier était un extrait de Nad­ja), pro­ve­nant de son ouvrage Les vases com­mu­ni­cants (1932), qui évoque la monu­men­tale porte de Saint-Denis comme une mani­fes­ta­tion du hasard objec­tif. Le pas­sage pré­cède de quelques dizaines de pages l’é­vo­ca­tion du Palais idéal du Fac­teur Cheval. Bre­ton appuie sa fas­ci­na­tion, en un rapide rap­pel, par l’ ”aspect cen­tri­fuge” que la porte par­tage avec un autre point d’at­ti­rance, i.e. la tour Saint-Jacques. Cette vision médium­nique ins­pi­re­ra sans le moindre doute la dérive situa­tion­niste et son expli­cite hypo­thèse des plaques tour­nantes dans la théo­rie psy­cho­géo­gra­phique. La ville, ter­rain d’ex­pé­ri­men­ta­tion, devient un labo­ra­toire d’idées. L’ex­trait qui suit est tiré de…

  • Basse,  Batteur,  Contrebasse,  Critique,  Culture de l'écrit,  Culture US underground,  Disques,  édition,  Figures De La Soul,  Folk Rock,  Jazz,  Lecture,  Librairie,  Littérature,  Livres,  Musique,  Mythologie,  Psychédélique,  Rock,  Rock critic,  Traduction

    Astral Weeks vu par Lester Bangs

    Les­ter Bangs (1948 – 1982), ini­tia­teur de la mou­vance cri­tique du « jour­na­lisme Gon­zo », fut sai­si, dans ses moments d’égarements et d’excès en tout genre qui laissent augu­rer sa mort si pré­coce, et dit ne jamais s’être remis d’Astral Weeks ; par­tant, il le consi­dé­rait comme le disque ayant eu le plus d’importance dans sa courte vie. Dans ce pas­sage, extrait de Stran­ded (1979) – der­nière période de sa vie – Les­ter Bangs affronte la ques­tion de la signi­fi­ca­tion et de l’impact d’une poé­tique mys­tique qui marquent cet opus vision­naire de Van Mor­ri­son. Au piège de sa propre ten­ta­tive d’élucidation, probablement. Au final, peu importe de sai­sir le signi­fié : la ten­sion entre illu­sion…


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