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    Point d’orgue : l’Hammond

    httpv://www.youtube.com/watch?v=rAzRddkDsHI Ce petit docu­men­taire réa­li­sé à l’oc­ca­sion des 70 ans de l’orgue Ham­mond est cap­ti­vant. On y redé­couvre les usages inat­ten­dus d’un ins­tru­ments pri­sé en pre­mier lieu par les pia­nistes de jazz (dont Jim­my Smith, à l’o­ri­gine de l’en­goue­ment) et les prin­cipes méca­niques et élec­triques de son fonc­tion­ne­ment, axé sur la “roue pho­nique”. L’ins­tru­ment s’illus­tre­ra par­ti­cu­liè­re­ment dans les envo­lées lyriques et hyp­no­tiques du rock psy­ché­dé­lique (déri­vé cer­tain du rhythm n’ blues, de la soul – Boo­ker T. l’u­ti­li­sait déjà chez Stax, réécou­ter les Green Onions qui inau­gurent en 1962 l’ère blues de l’orgue et pré­parent le glis­se­ment sau­vage à venir)– mais aus­si du gos­pel, genre où l’orgue excel­lait notam­ment dans…

  • Basse,  Batteur,  Contrebasse,  Critique,  Culture de l'écrit,  Culture US underground,  Disques,  édition,  Figures De La Soul,  Folk Rock,  Jazz,  Lecture,  Librairie,  Littérature,  Livres,  Musique,  Mythologie,  Psychédélique,  Rock,  Rock critic,  Traduction

    Astral Weeks vu par Lester Bangs

    Les­ter Bangs (1948 – 1982), ini­tia­teur de la mou­vance cri­tique du « jour­na­lisme Gon­zo », fut sai­si, dans ses moments d’égarements et d’excès en tout genre qui laissent augu­rer sa mort si pré­coce, et dit ne jamais s’être remis d’Astral Weeks ; par­tant, il le consi­dé­rait comme le disque ayant eu le plus d’importance dans sa courte vie. Dans ce pas­sage, extrait de Stran­ded (1979) – der­nière période de sa vie – Les­ter Bangs affronte la ques­tion de la signi­fi­ca­tion et de l’impact d’une poé­tique mys­tique qui marquent cet opus vision­naire de Van Mor­ri­son. Au piège de sa propre ten­ta­tive d’élucidation, probablement. Au final, peu importe de sai­sir le signi­fié : la ten­sion entre illu­sion…

  • Bar-Kays,  Basse,  Contrebasse,  Disques,  Fender,  Figures De La Soul,  Funk,  Guitare,  Herbie Hancock,  Jazz,  Motown,  Musique,  Pianiste,  Roy Ayers,  Stax

    Monk Montgomery, pionnier du groove électrique

    Voi­là un Mont­go­me­ry qui n’a pas eu la recon­nais­sance de son propre frère, l’illustre gui­ta­riste de jazz Wes Mont­go­me­ry. Le troi­sième frère, le ben­ja­min, Bud­dy Mont­go­me­ry, vibra­pho­niste (à noter qu’on le trouve au pia­no sur des ses­sions tar­dives des années 1990, alors que Roy Ayers tient les mailloches !), a pro­ba­ble­ment subi le même sort, se reti­rant qua­si­ment de la scène pour vivre de l’en­sei­gne­ment de la musique et de ses­sions en studio. C’est par une inter­view de Carol Kaye au site BassPlayer.tv que j’ai pu décou­vrir William Howard “Monk” Mont­go­me­ry (1921 – 1982), qu’elle qua­li­fie de pion­nier de la basse élec­trique au sein des for­ma­tions Big Band Jazz, eu égard au…

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    Posters psychédéliques (1) : Bob Masse

    Pour Julien Pesce, pour qui cet art de l’af­fiche n’existe plus que dans la mou­vance Sto­ner Rock. N’ou­blie pas de m’en­voyer des exemples, moi qui suis d’une incul­ture crasse dans ce domaine chaud du rock ! C’est aus­si l’oc­ca­sion de se rendre à l’ex­po­si­tion Art Nou­veau Revi­val qui a lieu au Musée d’Or­say (jus­qu’au 4 février 2010), où l’on trouve cette rémi­nis­cence psy­ché­dé­lique des aspects flo­raux de l’Art Nou­veau. Dans le joli cata­logue de l’ex­po­si­tion, que j’ai très rapi­de­ment feuille­té en librai­rie, on retrouve le nom du magi­cien touche-à-tout Klaus Voor­mann. Source : site offi­ciel de Bob Masse 

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    Basses guitares ou guitares basses ? Instruments non orthodoxes !

    La basse peut se méta­mor­pho­ser, on le sait, elle n’est pas sta­tique (mal­gré les ortho­doxes qui inondent les forums de l’In­ter­net avec des consi­dé­ra­tions du genre : “un bas­siste, ça joue aux doigts, pas au média­tor, et sur 4 cordes”, la musique a aus­si ses staliniens). Elle a par­fois besoin de dépas­ser l’ac­cor­dage en quartes habi­tuel­le­ment res­treint à quatre cordes (mi, la, ré, sol : EADG en anglais) qui lui vient direc­te­ment de la contrebasse. En effet, bien avant que ne naissent les basses cinq cordes, fami­liè­re­ment clas­sées dans les ins­tru­ments qua­li­fiés d’ “exten­ded range” (tes­si­ture éten­due, plus sou­vent vers les graves : en stan­dard un Si grave, plus rare­ment un Do aigu,…

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    Rick Danko

    Pour Laurent Raspaud Richard Clare “Rick” Danko 29 décembre 1942 – 10 décembre 1999 Rick Dan­ko s’est éteint il y a bien­tôt dix ans. Il était, avec Levon Helm (bat­te­rie), l’une des deux voix lead du com­bo cana­dien The Band, trop sou­vent confon­dus avec Bob Dylan qu’ils ont aidé à prendre un tour­nant réso­lu­ment plus rock. Rick Dan­ko, né de parents ukrai­niens, était, comme tous les musi­ciens de The Band, un mul­ti-ins­tru­men­tiste émé­rite (fiddle, pia­no, basse, contre­basse, gui­tare… entre autres). Il fût un bas­siste remar­quable, peu tech­nique mais mélo­dique, groo­vy et posé comme l’é­tait McCart­ney. Il est fina­le­ment peu connu qu’il explo­ra le pre­mier (en tout cas avec suc­cès et bien…

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    Brad Campbell, ou l’alter ego soul de Janis Joplin

    Il fait par­tie des bas­sistes en retrait, au ser­vice de l’en­semble et dans la tra­di­tion de la contre­basse, qui par­ti­cipent à l’as­sise ryth­mique des com­po­si­tions, scel­lant quelques lignes dépouillées mais impa­rables : les James Jamer­son, Paul McCart­ney, Duck Dunn, Wil­ton Fel­der, Bob Bab­bitt. À ceux-là l’oc­ca­sion m’est ici offerte d’en ajou­ter un autre, et par là-même de lui rendre justice. Je veux par­ler de Brad Camp­bell, bas­siste nord amé­ri­cain (cana­dien, plus pré­ci­sé­ment) qui entraî­na l’in­flexion soul façon Stax/Volt du Koz­mic Blues Band, le deuxième groupe de Janis Joplin (après le défunt et tout aus­si – sinon davan­tage – mythique Big Bro­ther & The Hol­ding Com­pa­ny, dont ne res­tait qu’un res­ca­pé, le…

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    Inénarrable Wolfgang Neuss

    Wolf­gang Neuss, la plus fas­ci­nante des voix du caba­ret-théatre, a quit­té ce monde il y a vingt ans, le 5 mai 1989. Le som­met de son art reste sans doute son inter­pré­ta­tion du chan­teur de com­plaintes (Mori­tatsän­ger) aux côtés de Lotte Lenya dans L’O­pé­ra de Quat’­sous de Ber­tolt Brecht et Kurt Weill (très direc­te­ment ins­pi­ré par L’O­pé­ra du Gueux – The Beg­gars’ Ope­ra – de John Gay, 1928). Grin­çant à sou­hait, gogue­nard, mali­cieux. Il faut réécou­ter cet enre­gis­tre­ment somp­tueux édi­té en CD par CBS (je ne pos­sède plus la date, mais il est assez tar­dif) ; même si les puristes jet­te­ront leur dévo­lu sur l’en­re­gis­tre­ment ber­li­nois des années Weimar. Wolf­gang Neuss,…

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    Tina Weymouth : bass psycho killer !

    Tina Wey­mouth est la seconde musi­cienne, après Bill Wyman – dont j’ai par­lé dans “Bill in the Sha­dow” – a avoir sus­ci­té ma fas­ci­na­tion pour les gui­tares basses 3/4, à “dia­pa­son court”. Elle a uti­li­sé la basse Höf­ner Club (pas celle “vio­lon” de McCart­ney), basse à dia­pa­son “moyen” (“medium scale”), puis une Fen­der Mus­tang Bass. Son sens du rythme et son tou­cher sim­pliste m’ont cha­vi­ré : la basse est tout sim­ple­ment pachy­der­mique, sans fio­ri­tures. Pour être un membre assi­du des forums fran­çais consa­cré à la gui­tare (plus de 2000 mes­sages), le sens com­mun épingle ces petites basses pour leur manque de graves. Je leur laisse cette opi­nion, je pense pour ma…